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爱琴海 2007-5-22 20:54

爵士钢琴的88位巨人

[table=98%][tr][td][font=楷体_GB2312][size=+2][color=#cc0000][b]爵士钢琴的88位巨人[/b][/color][/size][/font] [/td][/tr][tr][td]
[size=2]吴奇志[/size] [/td][/tr][tr][td][table][tr][td][/td][/tr][tr][td]0qR9w+D M2i
[b][font=宋体][size=3][url=http://www.lib.shcmusic.edu.cn/uploadfile/20051227132321357.jpg][align=center][img]http://www.lib.shcmusic.edu.cn/uploadfile/20051227132321357.jpg[/img][/url] ktohSr4wWi
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[align=center][align=center][b][font=宋体][size=14pt]88 The Giants of Jazz PianonEX)o"|
[/size][/font][/b][b][font=宋体][size=14pt]爵士钢琴的88位巨人[/size][/font][/b][/align][/align][b][font=宋体][size=12pt]Robert DoerschukJ]Tii3jE\+@5` O9T0E
[/size][/font][/b][b][font=宋体][size=12pt]罗伯特·多尔舒克[/size][/font][/b]
[b][font=宋体][size=12pt]Backbeat Books
[/size][/font][/b][b][font=宋体][size=12pt]巴克比书局[/size][/font][/b]8fX;DH!s-Z3S2S
[b][font=宋体][size=12pt]San Franciscob%K2i1m$Rb.u0z2Ow
[/size][/font][/b][b][font=宋体][size=12pt]旧金山[/size][/font][/b]
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[font=宋体][size=12pt]钢琴一向被认为是最伟大的乐器之一，在所有的音乐风格中享有独特的地位。在爵士乐演奏中，它是唯一能替代号手的乐器。它也可以独挡一面，其表现力足以捕捉听众。它的音域比任何吹管乐器或是人声都更广；它的旋律线不会因吸气而停顿；键盘上可以任意拼写出最复杂的和弦，荡漾出最丝滑的音型；槌击出令人不能自持的舞蹈节奏。它可以如思想般安静，有时又响亮如警笛。[/size][/font]Y^[q^7{8Km
[font=宋体][size=12pt]或许钢琴的最重要特质是它的持久性。杰利·罗尔·莫顿（Jelly Roll Morton）一个世纪前弹的钢琴与今天贾森·莫兰（Jason Moran）所演奏的钢琴没有多大不同，但聆听的感觉已经迥异了，爵士钢琴的变化不在于钢琴匠的工艺，而在于钢琴家个性化的表现力。[/size][/font]
[font=宋体][size=12pt]对爵士音乐家来说，知晓爵士乐的历史、风格，从而明白他们如何来驾驭自己个性化的音乐风格。温顿·马萨利斯（Wynton Marsalis），华莱士·罗尼（Wallace Roney）和尼古拉斯·佩顿（Nicholas Payton）不光只是会演奏；他们需要理解比克斯·贝德勒贝克（Bix Beiderbecke）和“热唇”佩奇是如何继承了乔·奥利弗（Joe Oliver）和路易斯·阿姆斯特朗（Louis Armstrong），然后又怎么传给罗伊·埃尔德里奇（Roy Eldridge）、迪奇·吉莱斯皮（Dizzy Gillespie）以及迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）的。[/size][/font]
[font=宋体][size=12pt]爵士钢琴演奏也是一样——甚至要求更高。不像吹管手，钢琴家更要懂得雷格泰姆，一种由钢琴家演奏的特殊节奏独奏形式，如何通过形形式式的变化，演变成新奥尔良风格。在这个风格里蕴涵有纽约学派的种子，它是雷格泰姆从原始节奏发展、演变的升华。今天的钢琴家需要知道阿特·塔特姆（Art Tatum）如何在爵士钢琴的跨跃法和合奏法之间架桥，而这种努力可以追溯到厄尔·海因斯（Earl Hines），特迪·威尔逊（Teddy Wilson）以及大乐队演奏家。然后出现了比博普爵士风格，他们不重视塔特姆的跨跃法而把精力放在他的右手跑动上。他们的流线流畅，节奏大胆以及前卫的和声内涵丰富：霍勒斯·西尔弗（Horace Silver）和他传人的哈博普爵士风格，比尔·埃文斯（Bill Evans）的爵士和声，然后赫比·汉考克（Herbie Hancock）又在这些流派中传承。[/size][/font] OMg2s/h,h1WS0\CB
[font=宋体][size=12pt]爵士钢琴演奏风格演变的每一步探索，都有前人的踪迹。前进中可能会走老路，但终究会从中获得新的灵感。即使迪克·海曼（Dick Hyman）已经存档的爵士作品还是没有过时，他是要继承跨跃法。而詹姆斯·P·约翰逊（James P.
Johnson）和威利·‘雄狮’·史密斯（Willie “The Lion” Smith）也认为跨跃法是有生气的新爵士乐形式。这就不可避免地对海曼、迪克·韦尔斯特德（Dick Wellstood）以及拉尔夫·萨顿（Ralph Sutton）的音乐有了不同的看法，于是对喜爱他们作品风格的人也起了不同的影响。[/size][/font]6P g(E Y^3j7@2{
[font=宋体][size=12pt]很明显，爵士钢琴就是演奏者个人的故事，他们怎样拜师学艺，然后又是怎样传授给同行和学生。除了把一生奉献在琴凳上敲击键盘，这些艺术家极具个性是他们唯一的共同点，没有一个恪守成规的琴师能够成为一位好的爵士钢琴演奏家。聆听爵士，这儿有的是一群流氓和温柔的冷板凳舞女；一队狂欢的舞者；一个悲伤的人，或是一位优雅的的英国贵妇[/size][/font][size=3][font=宋体][b]……[/b][/font][font=宋体][size=12pt][/size][/font][/size]YW(^8w;]Y
[font=宋体][size=12pt]在这个团体里一定有比本书介绍的88位更有造诣的艺术家。可惜没有足够的空间来认可所有在爵士乐音乐史上留下印痕的钢琴家们。他们的观众一定，而且也有权对这些省略感到生气。[/size][/font]
[font=宋体][size=12pt]那么究竟谁是我们的88位名人呢？首先，他们不一定是最伟大的演奏家——至少这不是本书选他们描写的目的。没有办法证明一位音乐家或一种风格的艺术家比其他的更伟大——这就是艺术的魅力，缺乏逼真反映出人性的变化莫测。本书只是一个代表性的选择。每个爵士钢琴家都向世人证明了自己的影响力。把他们的故事串起来就成了一部流淌于时代，地域，最后汇集于创作成就潮流中的爵士钢琴史。[/size][/font]$`'xMw(B:Z8N-qZ/}
[font=宋体][size=12pt]个性与和谐——钢琴的品性折射出人类的努力。没有更合适的比喻，更精彩的故事来描写这些弹爵士的钢琴家了。[/size][/font]~T&`0Bym#o6W+M

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