爵士钢琴手小闫 2007-7-27 16:41
爵士乐的和声特色
JAZZ， 20世纪初在美国兴起。融合诸多方面的音乐元素，如，欧洲传统音乐、拉美音C,| X;Af V
乐、黑人音乐……这就使得，爵士乐的风格多样化。在融合过程中，爵士乐慢慢有了自己 T:yA7YH S WV-t:}S
独特的的特点：切分节奏的广泛使用，正规的重音被先现或延迟，独特的和声进行。另
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外，爵士乐主要由器乐演奏，比较强调即兴演奏，当然，它是与预先编曲相结合的……z[0mF;U'e9@{\;V
在这里，主要讨论一下爵士乐的和声特色。j*j ~5{J
典型爵士乐的和声是以七***为基础，广泛使用替代***，在各种七***里大量使用延伸
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音，以***独特的方式序进。
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只要分别弄懂了这句话包含的几个术语的意思，就会发现爵士乐独特的和声特点。
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***的延伸音9G9[ q|,T%X4^.w
所谓***的延伸音，是指在七***之上叠加的更高位的***音。如G7（5、7、2、4）再叠X/Z7U1h
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加一个9度音就成了G79（5、7、2、4、6），再叠加一个11度音就成了G711（5、7、2、
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4、6、1）。1SF!]$@3q)q#~m
泛音列是构成延伸音的理论基础。以C为例，构成一个泛音列就是（1、1、5、1、3、5、VT?@-jCb9Y
b7、1、2、3、4、5、6……）。前六个泛音构成一个属七***（1、3、5、b7）。其余的
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泛音9度、11度、13度是该***的“自然延伸音”。在此基础上，可以构成人工的“变化
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延伸音”，它们是b9度、#9度、＃11度和b13度。
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从上例可以看出，泛音列产生的基础***是属七***，爵士乐中最广泛使用的也正是属七
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***的延伸音。当然，其他***的延伸音在爵士乐中也有用到。如：Dm9（2、4、6、1、4sWoE~o @;b(y8[
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一般在乐队里，低音进行总是由低音提琴提或bass演奏，键盘乐器经常使用省略跟音的和 XX ]z7A B+To
弦。因而爵士乐演奏，一般都是使用简化的三个音或四个音的***。
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三个音的的九***：3音－7音－9音8@ x&Z&I zIv qbY
三个音的十三***：7音－8音－13音p,d4N!hS(m
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四个音的九***：3音－5音－7音－9音
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四个音的十三***：7音－9音－3音－13音 或 3音－13音－7音－9音
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(关于延伸音，还有有很多是需要了解的，奈何这篇东东只是对爵士和声特点的初步介$oC?
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绍，不可能说得很详细)
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延伸音的运动，也比较复杂，由于缺乏譜例的说明，也不好细说。概括来讲，延伸音在本
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***内二度下行解决（如：G911解决到G9 即5、2、4、6、1解决到5、2、4、6、7）；换'O P~*\E9r
***时二度下行或保持（如：G713解决到CM79 即 5、4、7、3解决到1、3、7、2；）。当6bW8j5h0QK l
然，延伸音也能跳进至其他音或上行至其他音进行。随着延伸音的解决，十三***变为十K[ u_6A
一***、九***或七***；十一***变为九***或七***；九***变为七***或三***。
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随着延伸音的解决，***由高度不协和变为较协和……)u$^Uwa g zU
是不是很烦啊，呵呵……和声啊，就是这么让人找不着边……
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替代***
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初识和声的人一定都知道，调性中I、IV、V三个***分别代表主功能、下属功能、属功)g(?,{5\6`gho
能。和声功能体系中I、Ⅲ、Ⅵ属于主功组能内的***，Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ属于下属功能组内和\&P)H O!V J"p r9Q M5{
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弦，Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ属于属功能组内的***。其相同组内的***是可以相互替代的，这就使爵xo$d!j@Os
士乐的***替代理论的基础。
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一、 主***的替代
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当主***进行到属***时，主***可以由Ⅰ－Ⅵm***组替代，同样属***也虚改为Ⅱm－
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Ⅴ的替代进行。如：Ⅰ－ － －|Ⅴ7－ － －| 改为替代***进行的话则是：Ⅰ－ Ⅵm－Tq7l-x u"cQ E
|Ⅱm－Ⅶ－|
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当主***持续时间较长（2小节以上），可以在主***保持不变的同时，在旋律之外的另 r8U)}:|E9s8K,^
一声部加入某些声部运动。如同一个短小的副旋律，它使主***的色彩发生一连串为妙变
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化。一些常加的声部运动有5－6－7－6，其***标记为Ⅰ－Ⅰ6－ⅠM7－Ⅰ6，为了理解需
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要，说明一下，就是一个四拍时值的Ⅰ（1、5、1、 3、5、1），用时值分别为一拍的Ⅰj TuR;A/L3I
（1、5、1、3、5、1）－Ⅰ6（1、5、1、3、6、1）－ⅠM7（1、5、1、3、7、1）－Ⅰ69w] K'Q6a:J
（1、5、 1、3、6、1）四个***替代。大家会发现，一内声部的音符走向为5－6－7－
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还有其他一些常见的替代，如8－7－6－7；8－7－6－5；5－＃5－6。(B WR \ My%W \
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在小调中常见的替代还有，5－＃5－6－5；5－6－7－6；8－7－b7－67@
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二、 下属***的替代
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Ⅱ、Ⅵ都能代替下属***，在爵士乐中Ⅱ比Ⅳ更常用。
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研究一下bⅦ7(b7、2、4、6)与Ⅱ7（2、4、6、1），就会发现bⅦ7包含Ⅱ7大部分音，可
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以看作是Ⅱ7***延伸而来，因而，bⅦ7也可以替代下属***。
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三、 属***的替代S,UHSwPZ
bⅡ、Ⅱ都能替代Ⅴ。Ⅶ较少替代。
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当一个属七***延续时值较长时，可以在属七***不变的基础上转换其延伸音以改变色8a6k A$W I#h
彩。
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常见的延伸音转换进行有以下三种可能：9－b9－8【即（5、7、4、6）－（5－7－4－
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b6）－（5、7、4、5）】；10－＃9－9－b9；13－b13－12。i k N D{[ i!~
由于缺乏譜例的说明，老蛮说得比较麻烦，看的人更不必说有多难受……呵呵（幸好今天2b/OJ NFy
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一早就把市场上的臭鸡蛋、西红柿全给收购了……）
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爵士乐和声学是一门正处于发展中的学科，与起古典和声学相比，它没有一个固定的条条
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框框，古典和声学中的一些忌讳（如，***进行忌讳出现平行五、八度，***要严格按功
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能关系序进等……）在爵士乐的和声中并没遭封杀。由于爵士乐存在极大的即兴因素，产#T3H'u;d:cCA
生了不少很有争议、偶然的***与***序进。反正，很不好说明就是了……依老蛮的看"]1N s6f5?b6J
法，呵呵～～只要是能出点意思的***与***进行，用了都没事儿，它是没有固定对与错4[
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的。不像当年老蛮做古典和声作业时，出现一个属功能到下属功能的进行，作业本上就会
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有一把鲜红的“大叉叉”……搞得如今配和声的时候还紧张兮兮的……2F+Q Y-W T6uI
爵士乐的和声特色…
