新爱琴钢琴11月，将特价钢琴进行到底　

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弦 2007-9-12 15:48

[Philips]二十世纪伟大钢琴家系列卷二十一: Alfred Cortot 科尔托(二)(2CD) (224k)

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2007-7-20 10:06
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}1U:_xz? 无边的神妙想象力--Alfred Cortot (二)(ZZ)
D,|Ev0`ca#X Alfred Cortot
M:nV%p#j%z b5WP 阿非列德．柯尔托(二)(ZZ)
8XUb:EUY *注：此为Philips 二十世纪伟大钢琴家系列Alfred Cortot第二卷说明书.eV1^&nI
,E&J!t+z/a m_
　　1877年出生于瑞士尼昂，1962年在瑞士洛桑逝世。柯尔托的钢琴启蒙老师是肖邦M-?~%m\(f/|
的学生狄科贝，1982年在巴黎音乐院师从杰梅，1896年以深奏钢琴获得第一奖。由于3[8W8_#V Y{+`:R
友人里斯勒的引荐，柯尔托得到机会赴拜鲁特华格纳音乐节与汉斯．李希特共事，接?"q`$m1M,T'nQ2D
下来的几年里，柯尔托都以指挥华格纳歌剧为主要工作内(1902年在法国首演《诸神
&lu"M [Q&qC @ 的黄昏》)，1905年以后才又重拾钢琴普成立著名的柯尔托/提博/卡萨尔斯三种奏，)Oq)^IJ3yQ!B^n
1919年在巴黎成立巴黎高等音乐师范学校。教学之余，柯尔托每年都到欧洲、美国与)o!k:GQ/j
俄罗斯巡回演出。不幸的是，公开支持维基政府以及1942年到德国巡演为他战后的音
yb f4@"H'Xb 乐生涯蒙上阴影。柯尔托不只是一位伟大的浪漫派钢琴演奏家，也是现代作曲家的先jV(L.m_,MC4S*`'SmCW
锋，对后辈钢琴家产生难以估量的影响。
iAe.U9K3QI%W 　　无边的神妙想象力"[E0BU ?/g[!x(J
　　我的朋友经常揶揄我喜欢错音一箩筐的钢琴家。他们指的是柯尔托与许纳贝尔。
:]He$v n/Dj'kk 一回谈及许纳贝尔、柯尔托及其它钢琴家时，莱恩斯朵夫表示：「错音造就不了好的-Dc.MRr R+_:zY'U
演出。」当然他是对的，可尔托的肖邦叙事曲就是因为这些缺失而无法更上层楼，但r(C!t [%Tp.|
是他却能让这些美中不足的缺点听来不是那么严重，并且把音乐带到他的幻想、热情rB$b#G5Uu
与智性世界，让他所弹奏的钢琴音乐，如： 肖邦、舒曼、圣桑、德布西与拉威尔增
\2a x7o? 添光彩。如果这些艺术家活在现，录音也可以加入多样化的剪辑、调整、修改，他们!j!m_oV iM
会留给我们什么样的录音？会比我们现在所拥有的更「好」吗？这中间会流失掉什么
fi9Y)@HYzDB ？因为部份音型比前两个乐章的瑕疪稍，我们就会因此失去许纳贝尔绝妙的布拉姆斯2` P&[;S d"k1X
第二号钢琴协奏曲第三、四乐章吗？他们会用什么样的现代技术加诸在这样的录音上9S;o"[T|C
？制作人会在录音上做那些效果呢？难道他们实际上都没办法弹这些乐段吗？许纳贝A9cWz8? ~;}
尔的学生与友人曾经表示，其实许纳贝尔私底下可以把许多强调技术的段落弹得极为
4t K%C1YG5Y"| 光彩耀眼，但就是没有办法在音乐厅或录音室里弹。根据报导，柯尔托私下练琴与公:CO-IF%Ni)eM
开演奏的差距没有这么大，而是整体演出效果起起伏伏。%?%].z9AO_
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2007-7-20 10:067o)l0Pw[2X:I ] O V

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     阿非列德．丹尼斯．柯尔托1877年9月26日出生于瑞士的小镇尼昂(位于日内瓦湖)}Ek6ziC&NJ'~5K
西岸，离瑞法边境只有二哩远。现在这个小镇的面积比当年更小)，父亲是法国人，{ \n Z x.HhfgW
母亲是瑞士人。柯尔托十多岁被送到巴黎师从杰梅。进入音乐院后，柯尔托得到机会
*ezx5fkh 和肖邦的学生狄科贝、马夏斯(Georges Mathias)、杜布瓦(Mme Dubois)学习；而杰kx-N sDJ7z4R
梅另一位稍长于柯尔托的学生里斯勒则带给他极的的影响。里斯勒的兴趣广泛，他研
H!a,bKC 究库普兰与拉摩，是巴黎第一位公开深出全相贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲的钢琴家；"VX i%Q)Y i4_T
《提尔愉快的恶作剧》刚问世的时候，里斯勒就把这首作品改编成钢琴独奏曲，二十
4Db@K9Uf:S\ 三岁在拜鲁特担任指导。里斯勒让他的年轻朋友知道，好奇心与见识广泛对一位完备#F*lk,^ q5S D,hU
的音乐家而言有多么重要。5N7G+[(Vz
　　这一套柯尔托专辑曲目有法朗克三首最重要的钢琴作品：《前奏曲、圣咏与赋格"MiFA(a)G8g+D%{a
》(1929年录音)、《前奏曲、咏叹调与终曲》(1932年录音)，以及为钢琴与管弦乐团
+},sv&_?T;W 所的《交响变奏曲》(1934年录音)。期待欣赏这些录音的心情促使 我去翻阅柯尔托4l]GZE \ ^
谈论法国钢琴音乐书中关于法朗克的章节。这本书里也提到德布西、佛瑞、夏布里耶
pDS2vQ]%m 与杜卡(可惜啊，柯尔托完全没有录过夏布里耶与杜卡的作品)。柯尔托广泛而且以极
!n(D7l0Z"J-h'P|9A 佳的理解力，明确的评论法朗克的钢琴音乐。柯尔托演奏这三首重要且动人的作品自
2z7dXS`6Oh4V ? 然是热烈而有说服力的完美典范。8d HMV-\S$Z`V
　　要演奏法朗克并不容易，除了具备基本演奏技巧，还要能找出作曲家隐藏在作品
rh/uq['b Y 中不易被发现的内涵。法朗克和许多管风琴家一般，都是位杰出的节兴演奏家。
`&J0a!d0e 　　当然，即与的魅力是管风琴家演奏时引以为乐的，只有键盘的魔术师才有办法在
Hf+h9yh#YKSN 作品的原始构思中找到头绪脉络，而法朗克在他结束欠作生涯前，把这些难以捉摸而;[)TY`&O:b4{.T
且极具有个人风格的要素带入这两首以三段写成，如果三首管风琴赞美诗的大型钢琴REN,P*v&kF5C
曲。全盛时期的柯尔托从直觉出发，经由思考、每锐的听力与分析开启法朗克在音乐
M E^?i\(E)b`-IR 中所透露的讯息，这是诠释法朗克音乐非常完美的典范。0QRxr5x
　　听，柯尔托似乎真的把自己有心思注入法郎克的音乐，与它合而为一。当我这样3? }NADT/?[
的感觉愈来愈强烈的时候，我很高与地在柯尔托尔关于法朗克的小品文中找到这样的
5{5pO"^[ 字句：「如果我们承认演奏者的艺术存在于与作曲家思想的最佳互动，(在作品中)自
&LL2w[,T1nyq 由的呼吸，清楚表达(音乐)最原始的灵感，这意味着演奏家在演奏的时候，正与作曲
1?_2eU0Z&rg*g,F 家处于同样的心理状态。」R5fup6fs*c v
　　柯尔托所演奏的法郎克有完美的清晰度，除了赋格尾声难以驾驭的乐段，柯尔托
Gh[2_Ph ] 对法朗克结构复杂的作品理解力，确实能让它更为具有完整明确的形式，具有纯感官
dnJ \.Y r%A$mgy j 的华丽声音以及令人惊奇的音色变换与诱惑力。在文章里，柯尔托提到这两首三连作
N:nXQ TJ 都各有其拥护者。《前奏曲、圣咏与赋格》比较常被拿出来演奏，但柯尔托认为这两
vUH-}8X v0x*u 首作品都有其价值，而我得说，我从没有听过其它钢琴以同样横扫千军的方式演奏这pJWExsH}
首作品。
@yMV'V3B 　　对柯尔托来说，《交响变奏曲》是个「一见钟情」的经验。技巧与诠释来简单，
e7MO{/peWb 但是事实上，它们很容易就会被演奏得难听且模糊不清，特别是作品第一部份的变奏
6T Yq9Rlj 乐段。柯尔托在文章中清晰的勾勒出乐曲的轮廓与脉络。他也听到法朗克让钢琴与乐uF ?"J"f9B_
团对话的基本核心是和贝多芬第四号钢琴协奏曲第二乐章一样的，这让人渴望能听到
gwr)K rWP 柯尔托演奏出很可惜不存在于音乐中的独奏乐段，他所弹奏的终曲让人神魂颠倒。这
5QH.JT'L-}8A C N!Z 次录音的伙伴与1927年的舒曼钢琴协奏曲同样是罗讷德(Landon Ronald)。直到三０
e,{-E9\[f!w2h 代末期，唱片制作人在录制协奏曲时都还是倾向于忽视管弦乐部份，所以许多这段时v z)gm ag1n
期的协奏曲录音都有一点破损的感觉。这个与伦敦爱乐合作的录音也不例外，但是从
6Y:JR?v~i#f 另一个角度来看，多年来一直是英国最受尊敬的钢琴伴奏家的罗讷德，其过去的工作o6X!KEn Iu$W r
经验与技巧对此有所补偿。
*JX {`B:Ve 　　很高兴能听到柯尔托在1935年录制的圣桑第四号钢琴协奏曲。这是圣桑最严肃而iE|Um0Am'Z
且野心十足的佳作，传达出音乐中的宏伟气质又不偏废音乐的趣味。如果听这首曲子
zJ`\ f5X 能让你产生兴趣继续欣赏柯尔托的圣桑《Etude en forme de Valse》录音，柯尔托xN&z~2O[
的演出会让你满意。%vdA&g(j-W-K
　　好吧，这句话应该没有人有疑义：柯尔托与肖邦几乎可以划上等号。从1920年起9|'@zr%r[;ma
，他一供录过六次《摇篮曲》，他还录过叙事曲、船歌、第二号钢琴协奏曲、练习曲vJ kMN
、F小调幻想曲、前奏曲、第二与三号钢琴奏鸣曲、圆舞曲等，其中多首曲子还不只*iT9g+KL$a|m2o f
一次灌录过，包括同一首曲子以不同乐谱版本录音。或许柯尔托演奏肖邦的名气没有5y*rh;O$pS|B{l+~ x
办法和鲁宾斯坦相提并论，但是现代有愈来愈多人认为鲁宾斯坦在三０年代录制的夜 ?}K-h*[P
曲、波兰舞曲与马祖卡等过于平淡了些。这里收录柯尔托在1933与34年录制的练习曲
P#h9c2l}Vv 全集，以及战后所演奏如诗般的中篇练习曲。柯尔托在这里演奏的是作品二十八的前
-g0~]FzY} 奏曲。欣赏这些富于想象力而且激动人心的演出会让人想起，柯尔托这一代钢琴家在#Q*Mx)Uy
诠释肖邦时，少了点单纯对作品的敬意。但是柯尔托的观点与演奏却不是如此。对我-tFgnPT$~r
而言，他让这些看似简单，实际上很困难的作品变得极为吸引人。这二号前奏曲就是
}|m$Cr)E 个例子。左手的音符很容易就能听到，可是让人理解音乐中难以捉摸的和弦与两声部
d)Q!a|/y I 间的对位就不是那么容易。柯尔托把这些要素处理的似乎是毫无演奏上的问题，他让
fB3cw8YT%Y s 右手零碎的旋律不可思议的横越左手，并融合了音乐的感染力与极具效果的安详感。
:BG5Vi#A~(k3^ D;L 柯尔托的演出是多么优美，低音声部如天鹅绒般的光滑柔软！柯尔托特别喜爱这些低
4|%c`m\ 音声部，他让这些低音声部比谱上的注记更低八度。
{!kVOQ| 　　优美的拉威尔小奏鸣曲后，这一套选辑以德布西前奏曲第一辑结束。柯尔托演奏
S`]fd7})@w 这些珠玉小品的方法颇具权威性与奇想的个性。季雪金对德布西的影响是令人无法想2s1dng/YF"\#J!E
像的深远。我记季雪金与柯尔托的前奏曲录音上市之时（柯尔托的录音只在市面上出u f)}J-o,Gw&Z!^
现过一次），大部份乐评人都对柯尔托的录音采取低制的态度，因为它们听起来一点YG1q"C(@ r ^\/UF
儿都不「印象主义」，「印象主义」理所当然就是季雪金在音乐中下的定义。柯尔托hC\?9k_#E+FR
与卡萨德修的版本就这样被忽略。记得几年前，我因音乐中微妙的结构、颇富韧性的
D8aD/b Z|_ 节奏(一开始的〈特耳菲舞姬〉极为精彩)、轮廓分明、机智且富想象力的要素迷上柯
^&i2g#])_]1Y 尔托。而现在，我依旧喜欢。
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曲目见下:lW#A p"x[:y#]q
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Cortot BiographyCortot , Alfred  ( Denis)  b Nyon, 26 Sept  1877; d  Lausanne, 15 June 1962,KyPY ` f0U [
!e7{!|@n:IyQ#s
French pianist and conductor. At the  Paris Conservatoire he studied piano with Decombes, one of Chopins last pupils, and then with Louis Diemer, winning a first prize in 1896.  Immeditely he was heard and admired as an interpreter of Beethoven's concertos at the Colonne and Lamoureux concerts, and he also appeared  with Eduard Risler in concerts of two-piano arrangements of Wagner's music  In 1898 he was appointed first as a choral coach, and then as assistant conductor, at Bayreuth, where he worked until 1901 under Mottl and Richter.  This experience enabled him to prepare and conduct the first Paris performance of  Gotterdammerung  (May, 1902) and a notable  Tristan  (June, 1902). His Societe de Festivals Lyriques (1902) was followed by the formation of a concert society for which he conducted the first performances in France of Parsifal  ( in concert form), Beethoven’s Missa Solemnis  and Brahms’ Requiem, as well as still unpublished works by Chausson, Magnard and Roussel. In 1904 he was entrusted with the directions of the concerts given by the Societe nationale and also engaged to conduct the series of Concerts Populaires at Lille.
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n}6f6V1O[ `3Y This activity as  conductor, which made Cortot one of the leading figures in French musical life before he was 30, did not dampen his enthusiasm for piano although it inevitably limited the number of  his performances.In 1905 the Cortot- Thibaud- Casals trio was founded and immediately became , and for many years remained, the most admired ensemble of its kind. From 1907 to 1917 Cortot was a professor of piano at the Paris Conservatoire, but his activities as a soloist in Europe and the USA made it impossible for him to devote regular, uninterrupted periods to academic teaching. He therefore founded in 1919 The Ecole Normale de Musique, for which he appointed a distinguished staff of teachers, while he himself was responsible for interpretation classes which were to become legendary.In 1943 he founded the Societe de Musique de Chambre de la Societe des Concerts du Conservatoire.;j0j4kTg7A$k
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Y5P%p"mh'R,xp^ As a pianist he was remarkable for kis intimate understanding of Romantic music, especially Schumann, though his Chopin was prized very highly and continues, even in the comparatively primitive recordings available, to dazzle pianists by its lyrical delicacy and nobility.He was an ardent champion of the new French piano music of his day, and devoted three volumes to its exposition. Cortot made editions of most of Chopin’s piano music (and some by Liszt, Mendelssohn,Schumann and Weber); they are ‘editions de travil’ which include technical exercise related to the music, and annotations. Cortot’s more general observations of piano technique provided material for a book entitled Rational principles of Piano Technique published in 1928. ,X*k.i\*` f

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4Jg?x6E C Cortot was an avid and systematic collector and he cared for and catalogued his substantial library of musical autographs, literature, first and early editions, letters, portraits, coins and postage stamps. The literature fell under 13 headings, but only the first volume of the catalogue was published( Bibliotheque Alfred Cortot: Premiere Partie: traits at autres ouvrages theoriques des Xve, XVIe, XVIIe, et XVIIIe siecles, Paris, 1936).After his death in 1962 the printed music, some of great rarity, was dispersed mainly between the British Museum,The Newberry Library in Chicago and the University of California at Berkeley. Important manuscripts were bought for the Lehmann Foundation in the Pierpoint-Morgan Library in New York.
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